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  • 一代山川画大家的黄宾虹“五种笔法”战“七种
    新闻分类:艺术传真   作者:申博    发布于:2019-02-08 16:42    文字:【】【】【

     

      二是淡墨法。墨中掺水较多,色度较浅,用以表示物体的向光面、凸来由战近景。有湿淡、干淡两种,湿淡是笔上先蘸净水,然后蘸少量浓墨,略加战谐后速画。淡墨容易发生薄弱衰弱无神之弊,所以用淡墨要洁白无渣,要“淡不挑”。宾翁举例,李成、董北苑是善用淡墨的妙手,用以表示峰峦出没,云雾显晦,岚色郁苍,咸由生意,溪桥渔浦,洲渚掩映,等。

      三是“留”:就是用笔要节造得力,收得住,如“屋漏痕”,积点而成线,不疾不徐,笔有回首,上下映带,起止无痕,线条重着而质厚,力能扛鼎。并指出,南唐李后主“金错刀法”与元鲜于枢悟笔法于车行泥淖,皆为“留”。

      七是宿墨法:即隔一日或数日的墨汁,蘸净水正在宣纸上所呈隐出的一种脱胶墨韵用墨方式。宿墨正在宣纸上的渗化比新墨渗化多了一种翰墨象征,拥有空灵、简淡的美感。宿墨常用于最月朔道墨,用得好能起“画龙点睛”感化。但因宿墨中有残余析出,用欠好极易枯硬,故用宿墨要求拥有较高的翰墨工夫。黄宾虹最善宿墨,每于画面浓墨之处点之以宿墨,使墨中更黑,黑中见亮,主而增强口角比拟,使画面愈加神彩焕发。

      三是破墨法:即以分歧水量、墨色,先后堆叠而发生一种新的墨色结果的表示伎俩。凡是有浓淡互破、枯润互破、水墨互破、墨色互破等。正在墨色将干未干时进行,以操纵水分的天然渗化。用笔的标的目的也要留意变迁,直笔以横笔渗破之,横笔以直笔渗破之。破墨法的特点是渗化处笔痕时隐时隐,彼此渗入,纯为天然流动而无雕琢之气,有一种丰硕、华滋、天然的美感。

      严酷讲,“五笔七墨”法并非宾翁独创,古人多有使用。但倒是他起首把这一套方式归纳成了体系理论,并正在真践中阐扬到了极致,到达化境,主而构成了黑密厚重、浑朴华滋的全新画风。总之,他的“五笔七墨”法为开创中国画翰墨境地供给了理论支持战真践指点,影响深远。

      二是“圆”:指线条圆浑重厚,富有弹性,树无寸直,石也多圆笔画法。宾翁以为,要指将书法用笔方式的圆转使用于绘画。画笔勾画,如字横直,收笔反转展转,篆法起迄,首尾跟尾。要如“折钗股”、“莼菜条”,连缀回旋,纯任天然,笔法线条婀娜中连结刚劲,圆浑润丽而不克不迭流于柔媚。并进一步指出,董、巨披麻皴用笔圆笔中锋,无碍而绝去圭角。

      四是“重”:用笔要无力透纸背的气力感战厚重感,如“高山坠石”。并具体说到,笔正在纸上运转要沙沙有声,鞭辟入里。

      四是积墨法:一种由淡到浓,频频交织,层层相叠的方式。积墨法的特点是必需等前一遍墨色干后,再画第二遍,才能使画面墨色条理分明、元气淋漓、浑朴华滋。用积墨法,行笔要矫捷,无论用中锋仍是侧锋,笔线都应错落交织,离合得宜,切忌重叠古板。要留意第一次墨色与第二次墨色之间的不同,以看得出笔痕,既要十全十美,又要有字迹墨痕可寻。用得好的积墨法一直连结墨的光泽,积墨愈多,荣耀愈足;若是干后呈隐灰色的死墨,积墨法就失败了。宾翁以为,积墨法以米元章为最备,浑点丛树,自淡增浓,墨气爽朗。勾云,以积墨辅其云气。作水墨画,墨不碍墨;作没骨法,色不碍色;天然色中有色,墨中有墨”。正在所有墨法中,积墨法是黄宾虹最常用的,也是其作品之最大特点。

      一是浓墨法:即墨中掺水较少,色度较深,用以表示物象的面、凹陷处战近的景物。浓墨要浓而滋养、活脱,用笔头饱蘸浓墨后速画,不成过量,过多容易呆滞、不活泼。黄宾虹援用东坡言“若黑而不但,索然无神。要使其光清而不浮,精深如小儿目睛。”

      与历代名家一样,作为一代山川画大家的黄宾虹,不只也有本人奇特的翰墨特点,并且正在笔法、墨法方面提出了很多创举性的理论概念,最主要的就是“五种笔法”战“七种墨法”。力度平均, 持重而行,气韵贯通,无腾跃,不漂浮。黄宾虹以为,用笔要如锥画沙,起讫分明,笔笔迎到,不许有纤弱处。

      五是泼墨法:指大墨量、大面积、大笔头的绘造方式。这种方式墨足笔饱,水色淹润,虽干犹湿,但却存正在很大的偶尔性战随便性,容易呈隐既正在情理之中又成心料之外的结果。泼法有二种,一种是墨水间接倾泻正在纸上,按照天然渗晕的墨迹,用笔再加恰当点画。另一种是用笔泼墨。这种泼法,便于节造。

      宾翁是“五笔七墨”法使用的妙手战大师,特别是早年,他以籀文笔法作画,重厚凝重,刚健劲遒,生辣愚拙,重着刚健,纷歧触即发,不狂怪奇诡,呈隐出一种内美。他将各类墨法矫捷瓜代使用,尤重破墨、焦墨、积墨,融入水法、渍墨等技法,重重密密,层层深挚,杂而不乱,浑沌中显分明,分明中见浑沌,清而见厚,秀润华滋,天然天成,神色焕然。他的画不单笔力遒劲,力透纸背,似飒飒有声,并且笔苍墨润、圆浑朴重,拥有极强的立体感。

      六是焦墨法:用笔枯干滞涩凝重,极富表示力。焦墨用法环节正在于笔根仍需有必然水分,正在运笔挤压中,到达焦中包含滋养的结果。要速率迟缓,故而老辣苍莽。但焦墨不宜多用,与湿笔比拟利用方显焦墨的意韵,使画作干裂金风打秋风,润含春雨。

      五是“变”:是正在平、圆、留、重根本之上的分析变迁战彼此混用,得古法而超古法,如轻重、提按、抑扬、周遭、缓急等等,正在变迁中表达本人的感情。

      王伯敏曾如许记述他的教员:“黄宾虹作画, 先勾画。然后以干笔去擦, 他的这种擦, 兼有皴的感化。皴擦之后, 或用泼墨, 或用宿墨点, 方式纷歧。他正在80岁当前的变,次如果正在浓墨破淡墨上。当他以浓墨破淡墨后,又加宿墨, 宿墨稍干后, 又正在宿墨之上干擦, 又加宿墨点, 即所谓‘层层积染’。这种积染, 能连结墨中见笔, 条理分明, 这是极不容易办到的事。”

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    点击次数:  更新时间:2019-02-08 16:42  【打印此页】  【关闭

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