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  • 清代 王时敏《南山积翠图》
    新闻分类:艺术传真   作者:申博    发布于:2020-12-15 02:31    文字:【】【】【

     

      该副作品画面布置有序,层次井然,笔墨清隽秀润,沉静淡雅,毫无躁气,具有温厚而之美,是画家为人贺寿之作。

      画家刻意将松叶所用的墨色加以区分,墨色浓淡不同、虚实相生,使松树充满生机。而对近景山石的处理,他主要黄公望———用笔苍劲,多矾头,随意的长披麻皴疏松、秀雅。不过,他并不满足于一家。从对画中山石的点苔来看,他亦受王蒙画法的影响———用浓墨表现。可见,他在吸收古人之法时并不是一味地照搬,而是融会贯通,有自己的特点。

      与近景相比,中景的山体更险要,重峦叠嶂。为烘托山石奇险之势,画家有意将瀑布、雾霭穿插于山间。瀑布顺流而下,隐于山林之间;雾霭从远处飘来,势若蛟龙。作品虽未画人物,但中景的房屋却暗示了人物的存在。整幅画面虽气势磅礴、山势险峻,却并不冷清。山中的楼阁似山林主人居住之所,又似游人休息之处;似画家凭栏独赏之所,又似文人品茗、畅谈之阁,具有浓郁的文人画意味。

      远景中间,山峰如柱,是整个画面的气魄所在。山脉随景之推深而愈加陡峭,以浓墨绘就的苍松亦愈加繁茂。由此,我们可以感受到画家对生命的和对受画者大寿的美好祝愿。作品构图繁复、行笔缜密、墨色沉静,毫无躁气,给人一种清新、温润的感觉。

      王时敏的《南山积翠图》虽在一定程度上沿袭了前人“三段式”的构图,但细看,不难发现其创新之处。画面虽分为远、中、近三景,但呈现出一层坡、二层树、三层山的格局。而且,画家还有意识地在构图中加入了起伏、开合之势,为后来王原祁“积石为山”的“龙脉”构图理论打下了基础。

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    点击次数:  更新时间:2020-12-15 02:31  【打印此页】  【关闭

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