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新闻详细
  • 牡丹花头的画法太实用了!
    新闻分类:艺术集藏   作者:申博    发布于:2019-03-21 15:55    文字:【】【】【

     

      花头在画中非常关键,形象似人之脸部,在构图中是决定因素。分花柄、花托、花萼、花瓣、花蕊几部分组成,花冠亦称花头。(如下图)

      (1)用笔尖蘸胭脂及少许白粉色调匀,吸饱再用笔尖蘸浓胭脂,笔尖向下,侧锋用笔,行笔时略有向中间小转,并同时向左上右上推的动作运笔,是为花瓣之背面。

      (2)再调深些胭脂,同方向同方法画稍后面的花瓣,略放射状。中间留空点蕊,是正面的花瓣,注意花瓣点时有轻有重(有大瓣、有小瓣)两组花瓣接合得紧密,不使松散,注意外形边缘,略成方形,切忌画圆。

      (4)花心处用浓胭脂根据花之方向点五裂雌蕊,中间用石绿补空,成球状,注意方向、比例,及藏露,用浓胭脂挤出花蕊之丝。

      (5)用藤黄加白粉点蕊,注意聚散错落,中锋用笔点时要有提按,下部略多而上翘,以增加花的昂头感觉。

      (1)用笔蘸浅色胭脂,笔尖亦蘸浓胭脂,先画中间中心部分花瓣,瓣从四周向里包、点大小间隔,包成圆形,注意左右略有长短之分以示有方向感。

      (2)在外围点放射状小瓣,若疏若密,与中心部分方向一致,注意花瓣有节奏感,并紧凑忌松散,亦不必画满一圈。

      (1)用淡胭脂吸饱笔肚,笔尖略蘸浓色,笔尖向左下,笔根向右上,先点前面背向花瓣,再同方向,同方法点后半圈花瓣,使成环状,注意轻、重节奏,中间留空点蕊。

      (2)用略浓胭脂点第二圈花瓣,笔尖方向与前同,注意花瓣长短以加强花之方向感,要照顾到两圈花瓣同心放射之状。

      此种花头多为主花头侧后方起衬托主花之作用,画法与半侧花头相同,前后两组更具透视感,并要注意花形外形为矩形,要上小下大,有上昂感。

      (1)先画前面(距我们眼睛近的瓣)花瓣,三四笔一组,笔尖方向一致,并略带放射状,此为花瓣背面。

      (2)再画后面花瓣,亦三四笔一组,色彩可与前面有区别,若前面瓣色浓,后面(距我们眼睛远些的瓣)可色淡,反之前淡可后浓,笔尖方向与前面之瓣相同,亦略带放射状,此为花瓣正面。

      牡丹花头,因品种不同,有单瓣、重瓣和起楼之分,色彩也因品种而异,五彩缤纷。初学时,不论是临摹还是写生,不能只盯着一瓣一叶,而要学会从整体把握,做到“整体着眼,局部入手”,而且要在复杂多变的花形中,找出基本的结构特征,即找出花朵的概形。花瓣的排列不宜上下左右太整齐,上下层之间的花瓣,做参差排列,富有变化,三个瓣要犹如“品”字结构。

      画内层花瓣:用曙红蘸胭 脂和少量的花青,稍稠为宜。顺、逆锋兼用笔从左至右捻笔。内层花瓣一般画三四层为宜。

      中心花瓣下边缘层次:再次蘸取白粉、曙红,技法同上。用小花瓣将内花层围至半包围状,高度不超过中心花瓣。一般以同样的方法画两层或三层,以增加花朵的层次感。

      点蕊:从上至下用笔尖围绕确定好的中心点,画出上下不等的长圆条形花蕊,将中心点作为圆心包围起来。

      可以看出,半开牡丹与盛开牡丹在用色、用笔、画法上大致相同。花心内层花瓣要紧而密,小而短,花瓣多层交错。根据画面的需要,调整色彩的浓淡与外形的大小,与盛开牡丹搭配,注意方向、色彩、润度的调整,尽量避免重复。

      大花苞已初具花朵雏形,有数片外层花瓣包裹中心褶皱状的花心。花苞比盛开花朵的颜色较深较艳,花瓣外弧形更加紧凑,走势应昂首向上,切忌下垂倒挂。刻画时要轻松精巧,笔触要小一些,花苞下方留出虚位,以添加花萼。小花苞形状似桃,一般由三片花瓣相抱成形,因花瓣未露而不具花心。花萼起承上启下的作用,由花朵的红过渡到叶子的绿,花萼的颜色也介于这两者之间,呈现出嫩绿带点红的颜色。一般由三至四片大萼,紧贴花瓣,组成酒盅状的包围势。复萼颜色略深于大萼,偏向绿色。由上至下呈带状分布于大萼下方,在上没有明确标准,一般用两至三笔点缀于下方。

      王宝钦,九翰藏画馆签约画家,1959年生于河南杜甫故里,毕业于浙江美院,后调入市文化馆,省博物馆工作。长期和名家陈天然、陈法源、华南师大教授罗镜全等名家探究,从事书画艺术四十余年。

      王宝钦喜作花鸟画,尤擅长牡丹画,他在传统绘画的基础上,不断实践,逐渐形成了自己别具韵味的绘画风格,他的花鸟牡丹画作品风格独具,笔墨遒劲,造型典雅,广受赞誉。

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    点击次数:  更新时间:2019-03-21 15:55  【打印此页】  【关闭

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