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  • 友基墨客M-Brush软件写意国画教程《寄情山水
    新闻分类:艺术集藏   作者:申博    发布于:2019-03-22 16:02    文字:【】【】【

     

      应友基科技的邀请,这次非常荣幸可以为墨客软件M-Brush创作一套教程,教程共分三篇。《寄情山水》是这套系列教程的其中一篇,三篇教程分别从不同的重点讲述如何使用M-Brush进行数字中国画的创作。在《寄情山水》中我将会以中国山水画的“构图”为主要基础,结合绘画过程对数字中国画的创作进行,教程的主要步骤是:一、创作构思;二、中国山水画的构图形式;三、创作步骤;四、创作体会。

      中国山水画在表现多彩多姿的自然景观之外,更集中体现了中国人的自然观与社会审美意识,也从侧面间接地反映了社会生活。山水画的趣味与我国民族的审美情趣有着极其密切的联系,因此也吸引着历代的文人雅士、画家学人对这一画科不断地丰富完善和开拓,山水画成为千百年来中国传统绘画中发展得最为完备的绘画门类之一。

      在中国山水画中的构图,非常强调规律性和,山水画构图要运用对立统一规律,体现在形式上有宾主、呼应、远近、虚实 、疏密、聚散、开合、藏露、均衡、黑白、大小等关系。对立是变化的,统一是均衡的,我们应把这些对立的关系统一均衡在画面之中,才能完成一幅好的构图。开与合,即分与合,是相对的矛盾。有矛盾的对立因素,画面才生动。但矛盾而不统一就会由开的动势而产生不稳和散乱之感。有开就必须以合的力量加以制约,才能相对稳定下来,使人从视觉心理产生安定稳妥之感,看起来感到舒服。

      “开合”、“聚散”、“放收”等对立因素是构图中首先碰到的一个规律。有开必须有合,有聚必须有散,有放必须有收。画要外张得势有气魄,内敛传神有;画要外分内合,形断意联,外松内紧,内外相应,在开全对立统一的关系之中。中国画讲究“疏可走马,密不通风”,“密集”要注意凝聚,“疏散”要注意秩序,要处理好开与合的辩证关系。

      山水画的一个特点是要表现“大”和“多”的感觉,要求在一幅有限的画面上表现无限的景与情,表现丰富的景物和大的境界气势,这就要非常慎重地利用有限的画面。要在斗方小纸中表现万水千山,层峦叠嶂,仅靠实实在在的罗列是绝对不行的。必须“以一当十”,“以少胜多”,“以无胜有”。主要的取势构图法有一下几种:

      山水画习惯上多按画法风格的不同分为:勾勒设色、金碧辉煌、富于装饰意味的青绿山水或金碧山水;纯以水墨描绘的水墨山水或墨笔山水;以水墨为主,略施淡赭淡青表现朝晖夕阳的浅绛山水;以水墨勾皴淡色打底并施青绿等敷盖色的小青绿山水;几乎无水墨纯以彩色图绘的没骨山水。这些画法风格产生于不同时代,都不同程度地对山水画的发展起到了推进作用。

      现代山水画的形式于过去相比较有了新的发展,在风格流派中有了焦墨山水和海派山水等主要风格。考虑到墨客M-Brush水墨软件的笔刷特点,《寄情山水》这幅作品我选择的是较为现代的表现手法与传统山石勾勒淡墨参差相结合的形式来表现。在构图的设计上经过了多次的修改,从开始的凹形取势法到折带取势法再到满幅取势法,为了达到最好的效果可谓是一波三折。

      在刻画远山芦苇时,近处【浓墨】铺底部分我将笔刷颜色调整为“灰色”,笔刷类型改为【枯墨】,参数为【60】,枯干参数为【9】,中心不变,【笔墨浓度】为【0.2】,只要结合压感笔的力度大小轻轻按下并拖动便能出现芦苇的机理。绘画时下笔方向可以稍作改变,让芦苇的生长更自然些,远处芦苇的刻画则可以把笔墨浓度调深少许即可。

      构图是山水画存在的重要形式和内容,古人称为“经营”或“布局”。构图的说法很多,其实,构图不是孤立存在的,它与画家的立意造境密切关联,简单地构图形式,是浅薄的形式主义,不会产生深久的艺术感染力。要多研究历代大家名作的布局,可从中见出“惨淡经营”之妙。常说的平远、高远、深远构图法,只是常规,要善于知常达变,从规矩构图中求奇变,才会不落怪诞而又时出新意,引人入胜。人的视野是有立足点,但又可以移动变化,平视、仰视、俯视、透视、侧视,乃至诸法合一。中国画又不拘于此,或以大观小,也可以以小观大。中国画法常用动观法,山行步步移,而将千岩万壑、重峦叠嶂、百里之景构于一图,造成一境,形成中国山水画独有的长卷或巨幛形式,体现中国人特殊的观景方式,其实这是一种高级的时空意识的视觉反映。我读过张大千《庐山图》,此画集五老峰、黄龙潭、青玉峡、好汉坡、鄱阳湖和大、小孤山于一图,蔚为壮观,可谓典范之作。

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    点击次数:  更新时间:2019-03-22 16:02  【打印此页】  【关闭

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