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  • 花鸟画中石头的画法详解画石的几种常用皴法教
    新闻分类:艺术集藏   作者:申博    发布于:2019-04-03 16:18    文字:【】【】【

     

      花鸟画中所补置石头是以特写的手法呈现在画面中的,其不过与山水画中的石头略有不同,因两者在画面中所处地位不同。但两者用笔用墨的道理则完全一样,即同样注意“石分三面”,取势得气,要注意所画石头与花、鸟等内容在笔墨上取得谐调和联系,使两者相得益彰。所谓“石分三面”,即注意凹凸、明暗、的互补互渗。若能取形得势,则“气”也随势而生,一言以蔽之,曰“活”。

      画石头用笔尤为重要,用笔应有提按顿挫,以表现石头轮廓凹凸不平;另外,必须注意画面中的虚实、浓淡、粗细、轻重、快慢等关系,如左边勾浓墨则右必为淡墨。无论是花鸟画还是山水画,其所补之石皆合乎此理。

      石之造型切不可太过乖巧,太过规矩,乖巧则轻薄恶俗,规矩则平滑板滞,须“丑”中有美,“怪”中有凡,“皴”中有厚,“透”中有灵,知此方可为画石之高手。

      图为太湖石,俗称假山石,形态变化不一,多孔。画此类石头要注意“瘦、漏、透”,先设想好其大体形状,然后连勾带皴,一气呵成。用笔的特点是以中锋为主,转折处略顿即收、挺健有力,少露圭角折笔;蘸墨时不宜过浓,一次用守后再蘸取,如此则笔意连绵,气韵相通,最后以淡墨烘染暗部。↓↓↓

      此亦为太湖石,然画法略变:中锋行至转折处稍转笔以使线条柔韧、灵动轻快,最后以淡赭石轻染。↓↓↓

      太湖石的又一画法。以中锋带侧的线条勾石头的轮廓,同时在暗部以小斧劈皴法厾出,边勾边厾,注意石头的整体效果、大小块面以及孔洞的安排,然后先染石绿,最后以赭墨色在暗部烘染。↓↓↓

      小品一幅。图中太湖石亦以中锋带侧锋的线条连勾带皴(小斧劈皴法)画出,最后用淡墨烘染。朱竹后加。↓↓↓

      图中石壁与块石均先用浓墨以大斧劈皴法画出,待干后以淡墨或螺青(花青调淡墨)罩染,有森严之气。↓↓↓

      在中国的画坛上,流传广泛,影响深远,孕育名家,施惠无涯者,唯有《芥于园画谱》当之无愧。画谱系统地介绍了中国画的基本技法,浅显明了,宜于初学者习用,故问世300余年来,风行于画坛,至今不衰。许多成名的艺术家,当初入门,皆得惠于此。称其为启蒙之良师,是一点不过分的。

      画石之法,先从淡墨起可改救,渐用浓墨者为上,董源坡脚下多碎石,乃画建康山势,先向笔画边皴起,然后用淡墨破,其深凹处,着色不离乎此,石着色要重,董源小山石谓之矾头,山中有云气,皴法要渗软,下有沙地,用淡墨扫屈曲为之,再用淡墨破。

      学者必须潜心毕智,先功某一家皴,至所学既成,心手相应,然后可以杂采旁收,自出炉冶,陶铸诸家,自成一家。后则贵于浑忘,而先实贵于不杂。约略计之:

      披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈、小斧劈、云头皴、雨点皴、弹涡皴、荷叶皴、矾头皴、骷髅皴、鬼皮皴、解索皴、乱柴皴、牛毛皴,更有披麻而杂雨点,荷叶而搅斧劈者。至某皴创自某人某人马牙皴,于某,余已具载于山水分图之上,兹不赘。

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    点击次数:  更新时间:2019-04-03 16:18  【打印此页】  【关闭

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