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  • 水墨山水画的用墨技法
    新闻分类:艺术集藏   作者:申博    发布于:2019-08-30 18:22    文字:【】【】【

     

      ,浓、淡、焦、干、湿。水墨山水是纯用水墨不设颜色的山水画体。相传始于唐,成于宋,盛于元,明清两代又所发展。作画讲究立意隽永,气韵生动,并形成了整套以水墨为主体的表现技法。其笔法糸以勾斫、皴擦、点染为主导,长于结构和质感的表现;其

      国画的墨分五色,五色也就是墨色的变化,以最重的墨色为基点,逐渐减淡形成不同色阶。笔墨交互运用,排成多种不同的形,形成丰富的色阶,浓、淡、于、湿多种变化,这在山水画中是很值得注意的。

      用墨块研墨要磨得慢些,磨得浓些。使用时根据需要调水来用。墨磨不浓重易涸,色灰暗而不黑。每次用完墨或隔几日再用要把砚上墨渣洗净,不要留下干硬的墨渣。剩下来的墨叫宿墨,因起化学变化,再用于胃和画,干后见水不仅会涸和,且无光泽。如今用墨块渐少,多用墨汁代替,墨汁色重而无光泽,多半胶于行笔,加水后还容易化,最好用前加些水再用墨块磨一磨,因为墨汁方便要求墨色变化不太多的画,还是可用的。

      泼墨法从字面上很容易理解,如同泼水一般,一遍或者少遍墨。于、湿、浓、淡同时进行,用书法的方式一气呵成,是典型的大写意之墨法。泼墨法多呈水墨淋漓状,往往在一墨中同时有干、湿、浓、淡的变化。直抒胸臆,灵活多变。随意性极强,目的在于笔意之外,求自然的水墨流动韵味之意外效果,没有自然则刻板、僵滞,缺乏人意则非绘闯。泼墨法中的干笔与飞白尤为重要,否则会变成满纸墨超。行笔过程中还要求造型高度准确。

      破墨法是全部的墨法中最为重要的,而变化最多的也是破墨法。无论是浓破淡还是以淡破浓,都要在前一遍墨将于未于的时候乘湿往—土加。破墨是了原来的不好的效果。建立起一个新的更完美的效果。它同样要求造型高度准确,运水运墨的技巧高度朔熟,反应敏锐。随机应变地去处理各种变化与问题。破墨法有以重破淡,以淡破重,以干破湿,以湿破于,以水破墨,以墨破色等。画面效果多呈水墨、水色,交融多变,生机活泼之感。

      指山水画用墨由淡而浓、逐渐渍染的方法。北宋郭熙《林泉高致》:“用淡墨六七加而成深,即墨色滋润而不枯。”元代黄公望《写山水诀》:“作画用墨最难,但先用淡墨积至可观处,然后用焦墨、浓墨分出畦径远近,故在生纸上有许多滋润处。”清代恽格《南田画跋》:“昔北苑尝写风溪谷雨,峰峦晦明,树石林泉,烟霏云绕。又画落照图,近视若无物,远视村落杳然深远,悉是晚景,远峰之顶,宛有返照之色。巨然之,每积墨数十层,空淡若无墨,峰峦云雾,无迹可寻。”现代黄宾虹《画法要旨》:“积墨法以米元章为最备。浑点丛树,自淡增浓,墨气爽朗,此天所不能胜人者。思陵(赵构)尝题其画端云:天降时雨,山川出云也。董思翁书,‘云起楼图’,谓元章多钩云,以积墨辅其云气;至虎儿(米友仁)全用积墨法画之。”潘天寿谓:“积墨须在杂乱中求清楚,清楚中求杂乱。”

      用积墨法的多为古人。积墨,单看字面为多层积累,堆积,层层渍染,层积而厚。所用工具毛笔短而软,墨色淡而干,宣纸半生熟。积墨过程先淡后浓,或先浓后淡均可。一般先淡后浓好掌握。积累过程步骤一定要清楚,否则就会杂乱无序,不堪。每遍积墨:要求每笔本身不宜变化太多,湿、浓、淡的效果是靠多遍积累起来的。笔触纵横交错,墨色浓淡交睬,层层透清而水浊。重墨色的笔触范围越加越小,墨色越来越深,笔触也越来越多;淡墨色的笔触却越来越大,覆盖面则愈来愈阔。积墨法的整体把握的能力要求极强,要厚而不塞。多而;零乱,步骤有条不紊。积墨法最大的特点为必须练前一“遍于后冉积下—“遍,这是术可动揣的铁律。

      元人主线从中墨开始,而后“浓”“淡”两极仲延,积墨效果爸把浑厚。厚重华润。见表现浓郁、深厚、浑厚、滋润感觉的效果均可用积蹬法。《染法》分温染、:只染、分染、通染、跳染等染、染色既要统一,又要对比。笔墨太地硬的地方,没气韵需统——可州“通染”法。效果平、灰、花的地方需对比,可用“分染”式。染的过程要见笔。要留白。“擦染”应有而宅的效果,易农观山石、树木的谷疆华滋之状。《点法》方人云:“——攒、“二乱、二维”。—“攒即先点集中的——大组(聚),二乱(敬开).二线(形成动势)。返回搜狐,查看更多

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