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新闻详细
  • 山水画树学会这些就算入门了!
    新闻分类:艺术集藏   作者:申博    发布于:2019-09-02 17:36    文字:【】【】【

     

      本素材摘录自辽宁美术出版社《林木山石山水画临本》,周易著,分享其中的部分内容供参考,如需深入学习,请从正规渠道购买正版图书!

      1.双勾枝干:双勾树干的起手勾线一般先左后右,至上而下,待熟悉之后,“法无定法”,可顺势起笔,笔尖墨水干湿得当,不可过湿。

      2.单笔写意枝干:写意树干起手自下而上先画主干,以倾取势,然后由外向主干发大枝,再发小枝,运用笔墨讲究浓淡相渗,刚柔相济。

      3.双勾写意枝干:运笔方向顺其习惯,笔随形运,墨随笔发,线之粗细墨之深浅随意任性,方气韵生动,熟才能生巧。

      每年花开时节,我邀约朋友来家共赏。赏花只让识花人。我们有时在露天,有时搬到客厅,有时搬进阳光房,轻松音乐,焚香品茗,谈天说地;瓜果佐酒,漫论诗书。用一位作家朋友说的话,“醉里挑灯看花”,是有意思的事:等待羞涩的美人,在在千呼万喚中,一点一点地展现它的秀色。未时绛紫色的花苞象小家碧玉;时,它有着別的花所不及的气度,洁白的花瓣,一点点向外舒展,如美人伸着懒腰,虽然柔情似水,但它的样子,极其狂放,闭谢的姿势也刚烈异常,象倒挂金钟,不减姿态。彪、王寒夫妇,文字唱和,各领千秋。他们连续三年,每次坚守三五小时,观察细致入微,与我们共享昙花的美好时光。《江南草木记.昙花》,讲到了这件乐事。撮影家叶晓光,为昙花留影作画册;卢霞客与台岳学子,诗词唱和:小暑台风送清凉,静观渐开花,妙曼多姿色。人到闲处,你我他。

      赏昙花能让人变得清明与。如果地球与相比,地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华,轰轰烈烈,但也是刹那美丽,瞬间!人呢,以百年记,也不过是三万六千五百多天,在历史长河中,能有雪爪鸿妮,实是不易。有一付对联说得有意思:若不撇住终有苦,各能捺住即成名。横批:撇捺人生。撇不出即苦,捺收得住是名,一撇一捺是人字。人生几何?我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话:“新世纪的口号,快乐来自于内心”。

      每年花开时节,我邀约朋友来家共赏。赏花只让识花人。我们有时在露天,有时搬到客厅,有时搬进阳光房,轻松音乐,焚香品茗,谈天说地;瓜果佐酒,漫论诗书。用一位作家朋友说的话,“醉里挑灯看花”,是有意思的事:等待羞涩的美人,在在千呼万喚中,一点一点地展现它的秀色。未时绛紫色的花苞象小家碧玉;时,它有着別的花所不及的气度,洁白的花瓣,一点点向外舒展,如美人伸着懒腰,虽然柔情似水,但它的样子,极其狂放,闭谢的姿势也刚烈异常,象倒挂金钟,不减姿态。彪、王寒夫妇,文字唱和,各领千秋。他们连续三年,每次坚守三五小时,观察细致入微,与我们共享昙花的美好时光。《江南草木记.昙花》,讲到了这件乐事。撮影家叶晓光,为昙花留影作画册;卢霞客与台岳学子,诗词唱和:小暑台风送清凉,静观渐开花,妙曼多姿色。人到闲处,你我他。

      赏昙花能让人变得清明与。如果地球与相比,地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华,轰轰烈烈,但也是刹那美丽,瞬间!人呢,以百年记,也不过是三万六千五百多天,在历史长河中,能有雪爪鸿妮,实是不易。有一付对联说得有意思:若不撇住终有苦,各能捺住即成名。横批:撇捺人生。撇不出即苦,捺收得住是名,一撇一捺是人字。人生几何?我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话:“新世纪的口号,快乐来自于内心”。

      照见五蕴皆空,度一切苦厄。舍利子,色不异空,空不异色,色即是空,空即是色,受想行识,亦复如是。舍利子,是诸法空相,不生不灭,不垢不净,不增不减。是故空中无色,无受想行识,无眼耳鼻舌身意,无色声香味触法,无眼界,乃至无意识界,无无明,亦无无明尽,乃至无老死,亦无老死尽。无苦集灭道,无智亦无得。以无所得故。萨埵,依般若波罗蜜多故,心无挂碍。无挂碍故,无有恐怖,远离梦想,究竟涅盘。三世诸佛,依般若波罗蜜多故,得阿耨多罗三藐三。故知般若波罗蜜多,是大神咒,是大明咒,是无上咒,是无等等咒,能除一切苦,真实不虚。故说般若波罗蜜多咒,即说咒曰:揭谛揭谛,波罗揭谛,波罗僧揭谛,萨婆诃。观自在,行深般若波罗蜜多时,照见五蕴皆空,度一切苦厄。舍利子,色不异空,空不异色,色即是空,空即是色,受想行识,亦复如是。舍利子,是诸法空相,不生不灭,不垢不净,不增不减。

      4.树无寸直:讲的是转折运笔,一尺之树不可有半寸之直,每动一笔便想转折处,只因树的枝干本身有凹凸、扭曲的结构属性,为此要骨法用笔,即要求运笔要有力度,笔线之以树干之结构发端。

      3、(卷)曲线皴:可用带弧度的曲线中锋用笔画出,曲线皴多表现粗壮老树,树干卷曲姿态生动细微,可全部露根。

      4.古人说“树分四枝”,其意思是树枝脉向左右伸展外,还要分前后,并且要有虚实关系,疏密关系,穿插关系。

      2.三株法:现代画家白雪石先生曾说“三株树最忌根顶整齐,必须左右互让,穿插自然 ”,除此之外,还有一点更为重要,就是三棵树要2:1排列,不要等距离排列,以防呆板。

      3.五株丛树法:除具备二株法、三株法之特点外,要虚实相生,深浅互衬,运用对立统一哲学思想,大胆的体现对比这一艺术规律,比如,线的粗细对比,墨的浓淡对比,点线对比,高低对比,动静对比,枯湿对比等。

      画树前当取“势”,通常应理解为画树要有姿态,其关键在于树的主干要有倾斜度,不要过于直立。称之为倾斜得势,当然树枝随风摇摆更为生动,欲得此,需用笔势,行笔勾线,当讲感情、、性情,抓住特点,任性挥发,自然生动。

      清画家龚贤说:“画树之功居诸事之半,人看画先看树。”除了解树的生长规律,乃至画法之外,还应在笔墨技法上下功夫。画干要求除中锋行笔、线条凝重外,当侧锋补之,有粗有细,沉着痛快。出枝的笔线当中锋正笔、托笔、顺笔都可运用,不可用侧锋。墨法当以深浅互用,浓淡相济。一笔下去多种墨色,气韵顿生。

      3.背景衬染法:树画足笔墨,并局部简单着色,然后背景大面积设色,以衬托树的笔墨描绘。主题突出。

      1.松树画法:松宜直宜高,枝宜转宜折,如人臂,松宜秀,针叶在树梢,勿附身,顶叶宜少。松皮如鳞。

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    点击次数:  更新时间:2019-09-02 17:36  【打印此页】  【关闭

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