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  • 马远、马麟父子的院体花鸟画
    新闻分类:艺术集藏   作者:申博    发布于:2019-09-06 15:54    文字:【】【】【

     

      所画山水,笔法尚斧劈之硬,造型尚方棱折角之硬,而构图上更以“马一角”著称,这些气质特点也带进了花鸟画,一起开辟了花鸟画折枝构图新视觉。

      马远,字遥父,号钦山。原籍山西,后居杭州。光、宁时(1190—1224 年)为画院待诏。曾祖马贲是北宋名家;祖父马兴祖,是南宋初绍兴间随朝画手,花鸟画家,书画鉴赏家;父马世荣是绍兴画院待诏;兄马逵,子马麟(理时画院祗候)都是画院画家;故有“一门五代皆画手”之称。祖上及叔伯兄弟都是宫廷画家的家学基础,积淀了马远绘画的气质。“马一角”便是气质的具体表现。当然形成“马一角”风格的,除了马氏祖上以来的积淀外,还有自南宋初李唐以来的层层积淀。“马一角”构图样式表明:只有绘画深入发展到一定程度,才会特别专注于独到的构图形式语言。

      与气质相应,马远山水多作斧劈皴,用笔棱角方硬,水墨苍劲。这种山水风格转换到了花鸟画,是折枝尚“方棱折角”的表现。例如代表作《倚云仙杏图》页,图中画一折枝杏花,棱角方硬地折转于画中,体现了他的枝式造型特点。这特点为其子马麟所发挥,著名作品是《层叠冰绡图》轴,为南宋中期之后时代性的代表作品。

      全图画两枝只占据画面很少的盛开梅花,梅枝分别压向底线和收紧在边线的处理,所加强的冷绡奇倔和清雅感,特别具有马家绘画的。方棱折角的马家出枝对表现“冰绡”之意尤为适合,折而脆,硬而寒,在出枝中尽其冰意转其硬角。冰意所至,复瓣的梅花亦“薄冰”叠成:如林椿《梅竹寒禽图》所染“冰意”梅花那样,特别注意用染粉表现透明感,体现冰的。为加强寒意,花托、花蕊施以淡淡石绿,益觉冰肌寒骨。梅枝细梗,浓墨细线勾勒,不求酷似,但求寒骨表达。梅花的分布贵“平”,在看来似乎平平的下,体现了苦苦经营每朵花的、形态变化的匠心。并且梅花基本上都取盛开态,间以小花苞点缀,重在朵花的正反侧仰角度之变的推敲。从细节到整体,得尽疏枝冷艳的清逸奇姿。画面上“层叠冰绡”的题字者为杨皇后,当时马家父子是画院中最为皇家所宠的画家,作品题字多为宁或宁皇后杨氏所书。所以马家院体特别在南宋中后期成为宫廷画院风格的代表。

      马远另一幅代表作《梅石溪凫图》页,是在他气质的山水画特长中绽开的小景花鸟画的代表作。自花鸟画以来,一种将花鸟置于更为广阔幽深自然之中去表现的意识,一直伴随着人们。虽非主流,却似涓涓支流不断偶出而清新。早在唐初的新疆古墓《六屏式花鸟》壁画中,六幅民间花鸟画作品的构图均将鸟禽置放在有前景之石、中景植物、远景远山云气的小景中。

      入宋以后,北宋初的惠崇、北宋末的赵士雷等颇有表现。他们或在整树全株对比中画了细小鸟禽,如惠崇《秋野盘雕》;或在山水里细细描写鸟禽生活,如赵士雷《湘乡小景图》卷那样。这类作品,都称为小景花鸟。马远的祖上,颇灵气于此。曾祖马贲长于小景“作百雁、百猿、百马、百牛、百羊、百鹿图,虽极繁夥,而不乱”(《画继》卷七),堪为北宋水墨小景花鸟之最。传统的气脉与祖上的血脉灵运于马远。只见《梅石溪凫图》斧劈刚劲的石崖山涧水面,“瘦硬如屈铁”的一株老树凌空伸展,清幽静谧角落里春梅点点,一群游鸭,扑腾闻香而来。这样的构图,具有风景画那样的美感。以山水结合花鸟的其他作品还见《梅竹山雉图》(纨扇),其他见有佚名《松涧山禽图》、《寒鸦图》卷、《乌桕文禽图》、《霜柯竹涧图》等。

      糅合了折枝花卉与山水小景的花鸟画而别创一格者,则见马麟《暗香疏影图》页。画清逸一枝梅,横贯画面,枝上三四朵花, 六七点蕾, 片竹叶略挡梅枝。画面底线部分是水,水里有竹梅倒影,傍出水面露一黑石。全图浓淡虚实相形而格外清灵。主题的梅花染得轻盈清澈。墨色使用也很有灵气,竹叶的深色和水中石的墨色压住了画面分量。最巧思者是水中倒影处理,依据画面韵律之需,既根据形成倒影的物象,又根据内心的意象,表现出此图清、轻、韵的艺术特点。山水画意识结合进花鸟画,语言如此精纯,在南宋花鸟画中也堪称佼佼者。

      就《暗香疏影图》表现了倒影这一点,顺带说几句。倒影,古代表现得很少,早在顾恺之《画云台山记》有画山水倒影之说:“下为涧,物景皆倒作。”但不见作品,到宋代才初次看到。除了马麟此图外,还见有上海博物馆藏宋佚名作《芦塘鹅饮图》,表现了在水中映出的饮水之鹅,别具匠心。但与马麟的倒影相比,马麟处理得更为,更得清气与韵律。

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