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  • 自学宝典:国画牛的画法步骤图文详解!水墨画
    新闻分类:艺术集藏   作者:申博    发布于:2019-09-22 14:59    文字:【】【】【

     

      “横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛”,人们常把工作中兢兢业业、勤勤恳恳、的的人称之为--“人民的老黄牛”。这也充分把牛的憨厚、质朴的特征充分表现出来,牛就是个很憨厚、老实的形象,如何才能形象的展示出来呢?

      牛是力量的象征,刻苦耐劳、敦厚温良的写照。在中国国画中长于寓情写意的中国画,对牛更是情有独钟。

      各种牛,因其、基因、功用的不同,促成生理结构和生活习性的差别。中国国画的画牛者必爱牛,爱从认识中来,认识始于形表,通过对形体结构、运动规律与劳作情景的观察、研究,生活习性的了解、掌握,从感性与上认识、理解、亲近牛。

      在中国国画的绘画过程中先了解牛主要骨骼及关节的组成、表层肌肉的分布,是画好牛的基础,突兀于外形的骨点、肌肉的体块,是造型与用笔的重要依据。(如:图1)

      1、行走:若右前腿先向前开步,左后腿则跟着向前,接着左前腿抬起,右后腿跟着向前。四腿两分、两合,左右交替,继续循环形成一个行走的运动。身体重心在三腿稳定落地构成的三角形内。

      2、奔跑:两前腿和两后腿交换,即左右前腿、左右后腿交换的步伐。速度越快,前后腿屈得越紧、提得越高,步伐就开得越大,常有一腿着地,甚至全部腾空,每个循环步伐间落地点的距离可达身长的两倍左右。(如:图2)

      ⑤笔尖蘸浓墨,中锋勾头角,行笔连贯有顿挫。角面凹凸纹按弧状排列,注意疏密长短,用笔要松。趁湿用浓墨干笔调整各部位结构,力求整体。(如:图3)

      调中墨笔尖调浓墨,先画肩、胸腹,再蘸水略调浓墨,画尾、臀,另起笔从腰至骨盆画至后腿前侧,用剩余墨补臀部另一侧和腹背部,换长锋蘸浓墨,勾肩、背、腹、尾。(如:图4)

      湿笔蘸墨,中锋双钩,先勾上侧再勾下侧。线条既有弧度又不能太滑溜,画尾椎的骨节,体积要上粗下细。再蘸浓墨顺势写出尾毛。(如:图5)

      牛的前后肢画法大体相同,先大笔调墨,侧锋画肢体上部结构体块。换长锋蘸浓墨,趁湿中锋勾出肢体结构,线条要有顿挫、虚实。蹄可线勾,也可没骨写就,或勾线后以墨色皴擦。(如:图6)

      在中国国画的学习过程中由临摹、范画入门,以速写训练观察、造型方法与能力,用水墨训练思维和画种特定的绘画技法,画心中之牛以求自家面貌,始可谓功成。

      步骤一:以中锋勾勒头、脖、肩、前腿、背、尾、后腿、腹、乳,再大笔蘸中灰墨点出大小块黑花,趁湿用干浓墨勾出肩脖处皱褶,笔上剩余墨干擦黑花点。

      步骤三:以干灰墨勾画牛栏。调胭脂点染乳、耳、鼻,赭石勾牛角、牛蹄及形体结构。淡墨点垛地面,稍干后错落地画些草丛。

      步骤一:调中墨笔尖蘸浓墨,从左骨盆上缘中锋起笔,顺势转侧锋画出臀部、大腿、小腿肌块,再蘸浓墨勾勒后肢、足蹄,略蘸浓墨中锋画尾。

      步骤二:湿笔蘸浓墨从肩峰落笔,顺势画出躯干,再蘸浓墨画左右前腿,中灰墨侧锋画额、,鼻梁、脸,浓墨中锋勾眼、鼻、角。画小牛从背部起笔到肩、脖、双耳、额、鼻、脸。

      步骤四:画桃花枝干,白粉调胭脂点花,赭石点蕊,调三绿笔尖蘸赭石画叶。调赭绿扫笔画草地,蘸赭石勾点牛角、眼、鼻、耳、蹄、尾,最后题款、钤印。(如:图3、4)

      中国国画不讲明暗,只论黑白虚实等各种对比,松紧、强弱便是虚实,各种对比关系造成节奏,节奏是所有艺术形式的命脉。这也是中国国画最独特的绘画技法。在画牛时要多去观察它,有机会就以速写的方式来记录牛的各种形态,牛的形象便屡屡见诸笔端,但并未专事,也无定法。

      在中国传统水墨画中,牛的形象一直就没有中断过。从韩滉画牛开始,他的学生戴嵩也是画牛高手,有《斗牛图》。到了清代,石涛、任伯年等大画家都曾以牛入画。近现代画家中的齐白石、潘天寿、徐悲鸿、刘海粟、李可染、黄胄等,也都有大量的牛画存世。齐白石曾题过一首画牛的诗: 星塘一带杏花风,黄犊出栏西复东;身上铃声慈母意,如今亦作听铃翁。流露了画家的情。最钟情于画牛的还是李可染先生,他的画斋索性叫“师牛堂”,在他的艺术生涯中,他师牛、画牛,为大家奉献了无数的精品佳作,他还曾在画作中题词:“力大无穷俯首孺子不逞强,终生劳瘁事农而不居功,其为牛乎”。其实,天津的画家不但对牛画情有独钟,也是各种流派中对牛画表现得最细腻的。从近代的陈少梅、刘奎龄,到当代的范权,都对牛画表现得细入纤毫,呼之欲出,令观者一眼望去,不由得感叹“牛,真牛”。

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    点击次数:  更新时间:2019-09-22 14:59  【打印此页】  【关闭

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