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  • 【头条报道】中国农民画的基本类型和艺术特征
    新闻分类:艺术集藏   作者:申博    发布于:2019-12-20 20:26    文字:【】【】【

     

      中国农民画作为一种在中国民间美术基础上发展起来的民间绘画,成为当今中国独有的民间艺术形式,其极具民族特色,也因此备受关注。中国农民画的迅速发展已形成不可忽视的文化现象;然而,社会和各种文化媒介对农民画的关注却并没有落在这一点上,这些关注更多的是对农民画作品(图案)和相关新闻的宣传,而对其艺术本身和相关的文化关系的综合理论却不多见,与其他民间艺术相比中国农民画得到的理论关注倍显薄弱。继承和优秀民间文化的需要,我们对中国农民画的历史渊源、艺术元素、艺术特征、继承与发展等方面做深入的思考。本文将以此为基点,试分析中国农民画的艺术特征和基本类型。

      以 20 世纪 70 年代末的为界,根据表现内容、样式的不同农民画大致可以分为两个基本类型。前的这段时期,农民画类型可以概括为保守型。这期间农民画作者多是老国画派和年画派,他们是当年作宣传的美术主力,现实主义的创作风格强烈,表现的现实生活内容许多都在相关的形势背景之下,他们的手法受绘画的影响比较大,内容形式古板单调, 与当时国内其他地区农民画相近,没有形成地域性的特色。

      以后,农民画内容形式渐渐活跃和丰富起来,处处彰代气息。虽说也是表现农民们的现实生活, 但是样式风格却有了翻天覆地的变化。农民们开始给自己的艺术找定位,积极吸取和移植当地民间美术的精华。这种继承民间美术传统来丰富的创作形式,使农民画渐渐摆脱学院主义与绘画的影响,从而使农民画更加贴近民间样式和民族气质。另外,由于时代的发展和农民画作者新元素的加入以及交流机会的增多,都给农民画带来很多的新表现内容和手法,也给农民画注入更多生机。农民们开始注重表达自己的个性。例如,有的作者不靠对当地民间美术样式的借鉴,也不靠人员的技术传授,他们犹如儿童作画,表现手法大胆,其作品稚拙简朴;有的作者则将借鉴民间美术和所学的专业基本功结合起来,刻意求新派,把民间形式与现代形式折中等等。以后,农民画内容和样式呈现多元化,其面貌也焕然一新,这个时期农民画可以概括为型。

      对农民画的艺术特征,很多人从形式风格方面作了探讨,并且作出了不同回答,如:装饰性、平面性、夸张变形、构图饱满、色彩鲜艳、不拘透视等等,这些回答都有所根据,但却没有抓出支配这些特点的内在因素。这种因素是可以让农民画在风土民情、形式风格、内容语言有机统一的东西。农民画的这种艺术特征,不是作品本身的表面的特点,它应该是源自于民间千百年积淀下的原始经验残留、民间文化以及因此形成的民间艺术思维定式。

      与精英文化绘画相比较,率真和质朴是民间美术特有的审美品格和艺术特征。作为民间美术的农民画,质朴与率真也首先成为农民画最主要的艺术特征。农民画的率真和质朴风格又是多方面的,既是传承能动的,是形式风格的,又是情感的的。农民画的质朴首先表现在绘画的制作材料上。农民画绘画的选材均为日常生活中常见之材料,纸、笔、颜料都低廉朴素,“由于材料的简朴,不作多的雕琢、修饰,保持着粗率质朴的痕迹,恰恰因此而显露出淳朴天然的趣来”,这正是农民画自然亲和与朴实的体现。

      农民画的制作过程和工艺也是朴实的,它不像其他民间美术制作得那样严谨和精细,受农民艺术思维、表现方式、审美情趣的影响,农民画更加注重感情的寄托和表达,注重物我两忘的境界和心物和谐的自然结合,所以农民画的制作有很大的随意性。因为不过分修饰,放手运斤,也就不,这也显见其自然本色。农民画这种既没有矫揉的故作姿态,也没有装腔作势的无病呻吟,是质朴感情的真实流露。当然,农民画的选材不奢华,制作不精细,并不代表农民画不认真不投入,相反他们投入的感情是真挚的,他们不懂得哗众取宠,他们的审美品质是朴实无华的。农民们描绘的题材都是生活中最常见的生产、生活场景,平易而浅显,既不也不晦涩。农民画是一种通俗的、大众化的艺术形式,通俗的特征是农民画本身固有的特色,这种通俗是农民朴实无华、率真单纯的体现,是与农民生活密切联系的体现,更是农民亲切和真诚的体现。“只有心灵的纯真、朴实,才能物化为形式的诚朴。质朴、纯真的心灵是民间美术风格形式质朴特征的决定因素和内在根源。劳动者的质朴表现在内心与行为、与外表的统一,表现在民间美术作品中则是功能与审美、心与物的和谐统一”。

      可见,农民画的选材、制作、内容、形式,乃至农民的审美心理,都是农民的“自身的内在特征”,这些内在特征就是他们的天性,他们忠于自己的心理情感,所以农民画的质朴特征是农民特征的自然流露。质朴和率真可谓是一种很高的艺术境界,农民画也正因为这一风格特征,所以才具备了迷人魅力。其次,真、善、美是农民画的另一个重要艺术特征。农民画来源于生活具有“真”的品质,它的造型方式和感受是真实的。这种真不是对形象的表面模仿,而是通过对生活的切身观察进而提炼创作而成的,这种提炼是无意识的。“以现代眼光看来‘变形’、‘怪诞’、‘装饰性’、‘夸张’种种民间造型中的性状,在创作主体的视觉思维中很大部分具有最严肃意义的‘真实性’,是民间作者的双眼自然产生的真实”,在农民画里,我们可以把这种“真实”理解为“活”,形象的“活”与绘画者的心灵相通这是生命的真实,也是艺术求“真”的更高境界。农民画是劳动者真实情感的自然流露,是他们心灵的直接写照。另一方面农民画的真实还表现在表现形式的朴实无华,它不求奢华的材质,不求精工细作,这种朴实的自然形式美是难能可贵的,正如鲁迅说的“有真意,去、,勿卖弄。”

      农民画是“善”的延伸。“善”表现为农民对吉祥幸福的渴求和对生命繁衍的。在生产力低下的旧时代,农民们想迫切改变状态,摆脱自然条件的,他们希望把自己的意愿转变为现实。农民画表达的福、禄、寿、喜、祥、和、安、全,都是农民‘善’的表现。此外“善”还表现与交流意义上。艺术有“成,助”的作用,农民画是农灵愿望的表达,农民渴望与交流,尤其是在如今重民族文化发展和社会和谐的新时代,农民画的审美形式和风貌便更具社会责任感,这种意义本身就是一种善的表现。

      林风眠先生曾说“艺术的第一利器,是它的美”。“美”是农民画永远的追求,为此,农民画从不拘泥于一般生活现象,他们总能独具匠心地把美的内容和心灵描绘到图画上。不但如此,“美”还同时表现在农民画的造型和色彩上。农民画不受时间和空间的,它用不同的线面组合表现节奏感,从而达到赏心悦目的艺术效果,给人以无穷回味和永久的魅力;农民画明快绚烂的色彩让人感受到生活的美好和农民的生活热情,色彩表达的象征寓意给人喜庆、热情、生机、吉祥等等不同的艺术情感感受;色彩明快艳丽,同时又讲究和谐统一,这正是农民画的“美”带给人的感受。“民间创作的尽美意识常鲜明强烈的······然而,对于‘美’的深层内涵,创作者自身不一定有思维的自觉,因为它是天然自在,不容的,这就是‘美’与‘善’在本体意识中未经的原始统一”,通过长久的文化积淀和民族审美的心理调试,真、善、美自然而然地统一凝结在农民画之中,成为农民画的内在艺术特征。

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