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  • 山水画赏析著名画家——北海
    新闻分类:艺术集藏   作者:申博    发布于:2019-12-24 16:58    文字:【】【】【

     

      北海,原名宋玉增。现为中国美术家协会会员,文化部中国国际书画艺术研究会常务理事,中国美术研究会研究员,中国画艺术研究院副院长,美国纽约画廊艺术顾问,中国书画市场报艺术顾问,中外名人艺术院副。北海以画云名重画坛。在中国山水画技法上,突破“重山轻云”的传统图式及以“留白勾线渲染”为主的单一方法,创立了新的形式风格和笔墨语言,将云提升为画面构成的主体,尽精刻微别开生面,为中国山水画拓展出了一个深具文化内涵和时代魅力的审美新领域,在学术上明确他的山水画艺术在中国画坛的价值,为祖国山河的大美做出了贡献。

      在成功开创画云新法的基础上,他了“重山轻云”的传统山水画形式,或使云、山平分秋色,亦或通过提炼、强化、烘托等艺术手法,将云提升为画面构成的主旋律。与此同时,他以“含道映物”、“澄怀味象”之高情逸趣审美对象的内在生命,深化云的文哲意蕴,形成了以云为核心意象的山水画创作取向。他是唯一以画云名重画坛的艺术家。他针对中国传统山水画中“云法”这一薄弱环节,独创画云技法——“积墨写云法”,拓展了山水画的审美领域,明确了山水画在中国画坛的重要地位以及不可替代的重要作用,被称为“宋家云山”。——他,就是当代著名山水画家北海。

      著名山水画家北海近年来可谓风生水起,其作品在展览会、拍卖会及电视、、报刊、互联网等上频频出现,那别具一格的云山胜境紧紧吸引住了人们的眼球。只见画面中的蒸腾着,奔涌着,浑似滚滚海潮,以势不可挡的气势着一种创新山水画样式的应时而生。

      根据大家的审美经验,在古往今来的中国山水画中,云从未如此的丰盛、鲜活、蔚为大观。在那飘逸流宕的云岚和沉、崛、刚、涩的山体间,人们感受到了屹立千年的中国山水画,泱泱华夏五千年的文化血脉,以及盛世中华的宏大气派。惊羡之余,不禁感慨万千,同时也将关注的目光投向了画家北海。

      长期以来,北海主要以北方山水为母题进行山水画创作。在深入细致的艺术研究与探索中,他发现了中国传统山水画中“云法”这一薄弱环节及其发展空间,创立了独特的画云技法——积点法。在此基础之上,北海针对素来以山为主体的山水画传统,性地开创出以云为主体的山水画样式,使云与山石树泉在画面中形成清晰而和谐的主从关系。

      继而,他又创作出一系列以云为主题的山水画力作。由于北海的山水画呈现出承古开今、独树一帜的自家面貌,因此被美术评论界誉为“宋家云山” (北海原名宋玉增),从而明确了北海的山水画艺术在中国画坛的价值。接下来,试对“宋家云山”的艺术创新做一个较为深入的剖析与解读。

      在阐释北海的云法创新之前,首先简要梳理中国山水画“云法”的发展脉络。中国山水画形成于魏晋南北朝,到隋唐时期成为画科。中国现存年代最早的山水画为隋朝展子虔的《游春图》,图中的白云以线勾勒,白粉填之,呈现婉转多姿、缓缓升腾之美态;唐初大画家李思训、李昭道父子的青绿山水画亦以“勾云填粉”法画云,明艳华贵,富于装饰性;五代时期的董源、巨然始用“墨染法”画云。

      董其昌《画禅室随笔》有曰“董北苑、僧巨然都以墨染云气,有吞吐变灭之势”,米芾在《画史》中评价巨然山水画“岚气清润,布景得天真多”,巨然的《万壑松风图》即为以“墨染法”画云之典例;北宋山水画家米友仁以勾染法画云,云气以淡墨细细勾出,复烘染之,烟云满纸,若隐若现;

      明代董其昌用留白法画云,云朵以浓淡墨渍出,与浓重的山石树木形成虚实对比,营造出白云悠然的艺术效果;近现代画家陆俨少画云,或用勾云法,运笔具飞动之势,以墨之浓淡表现出云之两面;或用积墨成块的块云法;或勾云与积墨共用,予人丰富的视觉感受。

      北海创立的画云技法“积点法”语言特点突出,在中国山水画“云法”的发展脉络上具有与众不同的明确定位。“积点法”画云,采用中国画传统的积墨法,用一个个墨点层层积点成面,在画面上营造出虚实关系,从而使云体自然成形。

      细细察看,墨点层次清晰,每一点都极见笔力,且富于浓淡变化。“积点法”吸收了西画的透视及明暗法,赋予云三度空间的纵深感,云体出雕塑般的视觉效果以及绵柔而富有弹性的质感。

      由于形态、、虚实的丰富变化,云体丰满而又颇具轻盈绰约之态。总之,与传统山水画中云的轻薄、娴静、内敛、较为平面化之特征相比照,“积点法”强化了云的体量感、立体感、动态感。以“积点法”画出的云饱满、丰美、活泼,呈现出流光溢彩、变幻莫测、气象万千、内涵丰富、极具张力与自然神韵的大美风范。

      在“宋家云山”中,云史无前例地成为山水画面的主体。“宋家云山”在很大程度上打破了传统山水画的形式,通过提炼、强化、烘托,将云提升为画面构成的主旋律,山石树泉等元素都与这一主旋律相配合。

      在“宋家云山”中,云不再是传统山水画中的轻云闲烟,不再是山的附庸和点缀,而是变得气势旺盛,充满强烈的视觉冲击力,成为正正的画面主体。恰似“山搭台,云唱戏”,山以巨大的承载力托出了云这个“宋家云山”真正的主角。

      在“宋家云山”中,云亘古未见地成为山水画作品的主题。山水画的主题是画家的主观意识与客观物象相互作用的结果,是山水画的灵魂。北海以“宋家云山” 为载体,缘物寄情,托物言志,创作出了大量以云为主题的山水画精品力作,如《高亭临水浮云来》、《抱水吞云已接天》、《浮云高壑响水声》、《瞻云裁岳》、《云涌太行》、《白云抱幽》、《浮云弄岳》等等。

      从这些作品中可以看出,云被赋予了前所未有的强大生命力与高度的人文。作者通过云的不同形态及云与画面各元素间的不同组合形式,演绎出形形色色的以云为主题的自然景观与人文意境。

      北海将繁荣昌盛、充满活力的时代特质与中华传统文化精髓注入“宋家云山”之中,可谓包古孕今。“宋家云山”所呈现出的“云腾盛世”的恢弘气象,完全是时代与民族文化自信的产物,体现出令旷神怡、沉思感奋的强烈艺术感染力。

      中国山水画经过近两千年的发展,已形成相对固定的规范程式,形式与题材的拘泥陈腐严重阻碍了中国山水画的发展。北海独创的“宋家云山”充实了中国山水画技法的薄弱区域,丰富了中国山水画的形式语言,开拓了中国山水画的意境空间,为中国画的发展创新提供了一个极具现实意义的艺术范例。唐朝初期,以山水为主题的中国画成于“二李”。

      时隔一千三百余年的今天,以云为主题的中国山水画成于北海,这在中国山水画发展史上具有重要的里程碑意义。若干年之后,当后人回顾起中国山水画发展历程时,“宋家云山” 这一烙刻着鲜明的时代印记、富含民族文化的独特艺术符号系统,很可能被视为璀璨的艺术瑰宝之一。返回搜狐,查看更多

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