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  • 王金朋先生雄鸡、牡丹国画作品欣赏
    新闻分类:艺术集藏   作者:申博    发布于:2020-01-12 17:46    文字:【】【】【

     

      王金朋先生现为国家一级美术师,中国书法家协会会员,中国历史博物馆客座教授,东坡书画院名誉院长,中国书画艺术创作中心理事,美术家协会会员,齐白石后传人,残联书画协会。

      王金朋先生以画鸡闻名,画红鸡乃为其独创,人称红鸡王。王金朋先生自幼书画,书画他用了三个一千,即一千刀纸,一千斤墨,一千杆笔。

      王金朋先生的国画师承一代鸡王李宪章老师。一代师齐白石大师曾经说过,似我者死,此话深刻地说明了学习书画的深刻道理。王金朋先生真正理解并运用了此话的深刻涵义。他在临习一代鸡王李宪章老师的雄鸡的基础上,大胆创新,经过多年研究,在大写意的基础上融合了小写意的画法,用大小写意结合起来画鸡,经过不断写生,风餐露宿,逐渐形成了自己的画法。

      中国画的根基是中国书法。王金朋先生的书法在张书范老师的亲授下,找准了目标,加之其刻苦勤奋,在晚明张瑞图风格的基础上,揉进了王曦之书法方笔出锋的特点,囊阔万殊,裁成一项,真正形成了自己的风格。人称,水星张瑞图,王金朋。

      书之于画皆有据,无据者乃为庸书庸画者也。王金朋先生非常注重外师造化,他出去写生风雨无阻,不畏酷暑严寒,他把自己融入了自然当中,闻鸡起舞,与鸡为伴,观察到了雄鸡的千姿百态,在王金朋先生的笔下千姿百态的雄鸡呼之即出。

      王金朋先生在深刻研究书法的同时,还用一个艺术家独特的视角同唯物辨结合,用独特的思维,感觉的理论,博古通今,用毕生的精力写出了他的书论,草书概说。现此书论已由残联的凌云连载发行。

      三,书法不过关,鸡的结构有时需用线条勾勒,书法不过关勾出的线条浮滑无力,国画是点线面的结合,功底不深很难画好,即使能画,画面也有许多缺憾。

      四,在临摹他人的作品时取法不对,取法乎上仅得其中,临摹别人的作品不管多像都不是自己的作品,充其量就是模仿。

      五,要充分掌握书画方面的知识,只有知识层面高才能创造出高水准的作品,中国画的根基是中国书法和不断地向大自然吸取营养,否则所描术出来的东西极不完美。

      鸡和其它动物有所不同,首先它有厚厚的羽毛,结构表现的不太直观。其次鸡的头,翅,足,尾等都很善动且非常灵活。因而它的造型姿态变化万千。所以要想画好鸡就要有一定的洞察力,能透过羽毛看它的本质。头脑中要有去掉羽毛而四处灵动的鸡的图形。

      鸡的谐音为吉,和牡丹相配,意即吉祥富贵,或富贵大吉是也。鸡的骨骼与外形结构在解剖上呈卵形,头部为小圆形,双翅及尾部上覆羽呈蚌壳形,颈椎大概是s形下肢腿骨三段连接,大部分被羽毛覆盖,所以要仔细体会。

      画鸡宜表现手法丰富,造型生动灵活,笔无常法,别出新机,写线条入画,线面结合随笔成趣。初学画鸡造型宜准确,多写生,勤学书法,弄懂概括,夸张,不断丰富画鸡的表现手法。尽可能淋漓尽致地表现鸡的千姿百态。

      鸡的结构大概有二十八个。头部可分为,头骨,上颚骨,下颚骨,颈部。翅部可分为,指骨,掌骨,第二指骨,尺骨,桡骨,肽骨,,尾部可分为,尾椎,荐椎骨,尾棕骨,坐骨耻骨排骨,股骨。足部有,胫骨,爪,趾骨,距。另外还有,腰椎,胸椎,龙骨突,胸骨,肋骨,锁骨和䂕骨等。所以要尽可能充分地表现出这些结构。

      画鸡可分为大写意和小写意。大写意用大块墨概括鸡的结构,小写意是先勾后上色。那么画鸡先从何处下手呢?笔者认为先从鸡离你最近处入手入笔。也有先画头的。熟练掌握了鸡的结构,我认为从那先下手都可以。

      浓墨勾眼和嘴,用笔中不同颜色勾出肉冠颈羽,再勾出背羽,笔触要有浓淡的变化。浓墨勾翅从浓到淡画出胸,腹及臀部,用笔要有力。大笔顺势画尾羽。足部可大写意可小写意。大写意先用颜色不同颜色画出四个脚趾,然后画距,最后用笔勾出骨结。小写意先勾出四趾和距,然后上色。

      画鸡非为易事,除了要画出鸡的各个结构,还要大胆夸张又不能太脱离实际,流于怪诞。过于拘谨又难以表现。所以要有效的掌握好度。

      总之同自然之妙有,方能通达,临摹必不可少,出帖要下苦功夫,要不断地和你要表现的对象零距离接触。方有可能画出自己。

      首先既然是画,就要对你所表述的对象有一个深入的了解。它也需要构图,透视,也需要谙熟画理,笔法,墨法,更需要认真解析你所描述的对象的结构。

      牡丹花的结构。牡丹花由花冠,叶从和花茎组成,花冠有方向不同,大小不同,颜色不同,形状不同,有的,有正在开的,有含苞的等等,叶子有老叶,有新芽,还有芽苞等等。茎,也就是枝干,有老干和新枝,牡丹花不应该在老干上开花。但画国画不应该受固有色的约束,所以不必被其固有色所禁固。

      花冠。花冠有多种多样,颜色深浅不一,大小,形状,浓淡各有不同。一幅作品所表现主题的花冠或者花冠组合要有大小之分,颜色变化,有者,还要有含苞欲放者,已求完美。用笔要有顺锋,侧锋,中锋,逆锋等等。花冠要错落。每一个花瓣要有颜色变化,有掩有仰,有大小,宽窄之分,有疏密之别,疏者可跑马,密者不透风。

      首先画三瓣,要画的有大小不一,形状和颜色有变化。每个花瓣要有裂口,裂口有疏密,大小,长短,深浅之分,方向也要有变化。要为再画以下几朵花瓣打基础,承上启下,依此类推。每一个花瓣要留缺口。花瓣要疏密得当,错落有致。每片花瓣要有颜色变化,整个花冠要有明显的层次区别,要为画下一朵花启到承上启下的作用。每一朵花无论你是否是主题,和一组花的各各花冠要高低不同,大小不同,颜色不同,形状不同,等等。每一个花瓣边缘的缺口不应该相同。

      微风吹来,花冠随风摇逸,姿态婀娜。花冠有动感。那么没风时怎么样把花冠画的有动感呢。可以把近身的花瓣画成侧势,内层画出倾向势态,其它花瓣顺势展开,相互衬托,相互呼应。花冠要顺风势而画,使花冠和叶丛都有动感,枝干也微微弯曲。

      叶子大体分复叶羽状和掌面叶。出叶大体为两回三出,三叉九顶。还有左右翻卷的翻卷叶。画面上的叶丛应该形状,大小,颜色,浓淡不一。浓后可淡,淡后还可浓。要有虚有实,有大有小,有宽窄和错落有致,同时要画出翻卷叶,有上翻卷和下翻卷之分。画风中景像还要画出风翻叶。

      三叉九顶是牡丹叶子的基本结构,结叶时可画成九叶一组,或七片,或五片。叶丛要画的有府仰的变化,疏密的变化,要有穿插。疏处可展姿,密处可透气。叶眼出枝,穿插有序,层次分明。

      勾筋要干湿得当时进行。要勾出形状和立体感。用笔要有长短,有变,有进有出,不可线交于一点。要用线勾出每片叶子的形状。

      老干不宜太直,新枝挺拔。枝干主导着花和叶丛的态势与方向,用笔画时要有力度,自上而下,收笔虚灵,画分枝有辅枝相助,老干多弯曲。两枝干不能平行,不能十字交叉,多条枝干要注意相互关系,有浓有淡,有大有小,有穿插,有主线辅线。

      一幅作品需边画边细心察看要注意画面分割,布局平衡。要反复修改,勿使整个画面构图合理,透视明了,生动活泼,要充分地表现美的地方。使整个画面和谐统一,主题鲜明,喻意深刻。

      画者宜意在笔先,要随机应变。大胆创新。做到从有法到无法,无法包含有法。不可太拘束。一幅画要有笔法,墨法,有造型,总之一幅好画寄托了画者的情思和对所表现主体的认知程度。画者宜先学书法。必须掌握足够量的知识,方能一幅画画的更加完美。

      王金朋先生是一个名副其实的书法家,画家,书画理论家。他用一个艺术本科生精湛的理论,以一个艺术家的传统思维写出了草书概说的书论,写出了国画的雄鸡的画法,牡丹的画法等国画理论,又用其独特的书画理论,经过刻苦钻研,与大自然零距离接触来指导其书画创作。创作出了在具有传统文化又大胆创新的特点鲜明书画作品。其国画作品大胆融进了其书法中方笔笔法,使其笔下的雄鸡更加霸气。其牡丹有一种鲜花怒放的力量。因其所画的牡丹与众不同,又具有一种张力,且动感极强,固被业内人士称其为具有微微醉意的太极牡丹。

      王金朋先生幼时即追求艺术,集书法,画鸡,画牡丹,书画理论于一身,是个不可多得的艺术家。其艺术作品在传统文化的基础上,大胆创新,创作出了自己独特的特点。慢慢兮,其修远兮,愿王金朋先生的艺术之越走越宽广。

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