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  • 掌握这些写生技法画一幅国画山水并不难
    新闻分类:艺术集藏   作者:申博    发布于:2020-01-25 18:14    文字:【】【】【

     

      中国画的写生,往往是皮袋中置描笔在内,或于好景处,见树有怪异,便摸写记之......(元·黄公望《写山水诀》)。中国传统的山水画写生观中,实在是把对自然的深入观照和细微放在首位,并使自然山水与画家心灵互融神会,最终达到顾恺之所说的与山川神遇而迹化的目的.为达此目的,光是模写是远远不够的。

      中国画的学习,一般均从临摹入手,并且往往始终伴随着学习的全过程。作为学习国画的一种重要手段,通过临摹,能在短期内高效率地迅速了解国画的各种基本技法,从而达到事半功倍的效果。但由于国画技法,如山水中的皴法等,经过前人反复,已成十分完善的程式,临摹一久,很易被其完善的程式所而。

      而通过写生,就能使学习者在传统技法下的程式化山水与真山实水之间架起沟通的桥梁。一方面,以所习技法表述真实山水,另一方面,用大自然中山水的万千姿态,印证传统山水程式,明了这些程式之由来。

      作为游历山水时的感受的记忆手段,写生也有其重要作用。且不论古代没有相机、摄像机,对不可能长游细察的山水记上一异十分必要,即使在现代,有了相机等现代化记实工具,但当面对真实山水时所得的感触,同时因地、因气候变化的阴晴明晦、云蒸岚飞,都会有许多变化。

      比较山水画的临摹与写生,临摹等于是在求教名师,只要精研细察,必能得莫大收益。但光从临摹上得到体会,毕竟是吃别人嚼过的馍,纸上得来终觉浅。如不能把这些临摹所得与自然真山水相比照,一不小心便会陷入泥古的泥潭而。

      在这里,直接面对活生的自然山水,通过细致入微的观察,往往会有自己的独特体会。这些独特体会经过多次强化,并反复去粗存精,就会成为个人绘画风格面貌确立的起点。也正是这一点,才是现代山水写生教学向传统山水写生观靠拢的起点。

      误区之一:泥古不化。过分强调临摹所得的山水画技法,特别是山石皴法等,结果是要么活山水被程式所囿写成死山水,要么是思被真山实水所,而找不到表现的方法。

      误区之二:食洋不化。是以西画速写的方法直接移植入国画山水写生中,把国画写生等同于硬笔明暗速写或线描速写。其直接是当速写得心应手之后,无论平时随手挥写,或严肃的创作,所画之作几乎全为一副速写相。这些画作,如果光从画面视觉效果看,可能也不错,但却不能称是中国山水画。因直露和肤浅,直接决定了其品格的低下。

      山水画写生教学,一直是作为美术院校山水画教学中的重要一环而纳入教学计划的。山水画是国画三大门类中,最直接贴近自然的艺术。所以说,教学者在山水画教学中,应掌握常用方法和总体把握。

      2.详记法:较完整真实地记录画面,适合初步熟练的学者,此时教者即当强调感受之真实,而非物象表面之线.记异法:只对特别的事物加以记写,适合时间较少或有特别感受时用。

      7.映象重叠法:不多作一山一水的速记,而注重整山整水甚至千山万水的叠加印象,此即所谓行万里,读万卷书,丘壑在胸,妙造自然。

      8.重复体味法:此法即留验于此山此水间,流连忘返,反复观照体味,使山水形象完全烂熟于胸,以致行坐眠食,时刻不忘。石涛之钟情黄山,潘天寿先生之画雁荡,黄宾虹先生之爱观夜山,即得此法三昧。

      (二)以上诸法以外,根据各人体会,还可有多种写生方法,但其纲领则同是不以山川表面化的真实为目的,而力求与山川“神遇而迹化”为至高境界。

      2.写生越熟练,越要减少直接对景描画,而多把身心投入观照,造化的神妙,在这里观十分重要,通过观和看,努力达到物我两忘之境。

      3.应特别注重特定条件下的自然山水对自己产生的强烈感触,因这类感触往往是你个人特有的体验,努力强化这个体验并表现它,那就是你神遇而迹化的开端,也就是你的绘画风格确立的开端。

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    点击次数:  更新时间:2020-01-25 18:14  【打印此页】  【关闭

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