中国画的用笔提倡骨法用笔。南齐谢赫六法（气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营、传移摸写）中的骨法系指形体结构．包括面貌、骨骼的部位，用笔概指笔下所表现出来的技巧。说明用笔不能脱离开形体与结构的准确性，二者是紧密相连的。

　　晋代顾恺之已经提出了骨法的要求，但他尚未与用笔联系在一起，经过历代书画家的实践，“骨法用笔”既应体现其原有的描摹对象的结构，又应体现用笔之骨力，即状物写形中用笔与形体要一致，不绵软、不纤弱。单从用笔的要求上，荆浩还提出过筋，皮、骨、肉的四势。

　　侧锋的执笔是把笔管横卧或倾斜。与纸成各种角度，笔尖不在墨线中间，笔尖在墨线一侧，并出现飞白的效果。

　　藏锋是取书法用笔，为了使笔线含蓄，有意不露锋芒，以强调某些物体的质感，藏锋的用笔有钝拙之意味。

　　战笔是在行笔中微有抖动，以避免线纹之光滑板滞。表现于用笔上，是指在提顿颤抖中行笔，画出的线型，有象枯藤绳索，迟涩而又凝重。

　　转是画圆的手段，“折”是画方的手段，“提”是画细的手段，按是画粗的手段。就其形成线的基本形状来说，就是方圆粗细，其基本行笔不外乎就是圆和方两个最基本线型，由此变化而至于无穷。中国画讲究以书入画，其转折提按手段与书法同，

　　总之，中国画用笔要大胆不拘泥，要求流畅一气，不凝滞，不呆板。用笔深厚的画家，可以力透纸背。书画同源、“以书入画”，讲得就是中国画对用笔的要求。