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  • 美术研究|原创|中国画山水:境界最重要然而
    新闻分类:艺术集藏   作者:申博    发布于:2021-01-09 19:57    文字:【】【】【

     

      编者按:中国的绘画,自从其产生至今,尤重笔墨二字,即使在“画重丹青”的唐前绘画也极重视用笔,六朝时梁元帝萧绎就在他的《山水松石格》中提出了“笔妙而墨精”,足见那时已极重视“笔墨”二字,可惜的是先贤名迹多被损毁而不见。——王慕石

      至唐朝,王维在他的《山水诀》中开卷第一句即为“夫画道之中,水墨最为上”更说明了当时已极为重视用笔与用墨。宋朝以后,笔、墨二字更成了中国画之魂,是中国画最基本的、又是最高的张大千先生作为一位极力主张学画“首先要从勾摹古人名迹入手”的大师,毋庸置疑,他更重视用笔用墨这一中国画的基本功夫,他是把这作为“第一等功夫”向后学的,还说若要使作品不入工匠气,必须在笔墨上留心,而他的画语录、他的作品更能雄辩地说明这个问题。

      他说:“中国画无论是山水、人物、花鸟、工笔或者写意都很注意笔法。不管是勾线、皴擦、渲染,都有个用笔的问题勾线要用中锋,皴擦就要用侧锋,而渲染则中锋和侧锋都要用。”这句话既通俗,又饱含中国画高深的理论,并详尽地讲明了用笔的规律,即哪些方面应用中锋,哪些方面要用侧锋,哪些方面就要中锋、侧锋兼用。#绘画#

      以前曾有人说中国画要笔笔中锋,此论确实太片面,实在是只知其一不知其二。古代的画论中有“画贵中锋”之说,这已经很明确地说明中国画“贵”用中锋,就是说中锋是“骨是主要的,但侧锋也要用,它能丰富画面的变化,使画面变而“化”之,使画面神奇莫测。但是,古人的洋洋之著,似未有大千先生论述得那么明确、那么详尽、那么全面。

      他还说:“用笔拿中锋做中干,侧锋去帮助它。中锋把体势建立起来,侧锋来增加它的意趣。中锋要质直,侧锋要姿媚。勾勒必定用中锋,皴擦就用侧锋。点戳是用中锋,渲染则是中锋侧锋都要。”论及用笔的方方面面,详尽而且周全。

      对于一个学画的人甚或一个画家,用笔倒还可以用功而获得,尚可以勤而获之,而对于用墨,却不是只凭用功就可得到的了,它倒确实要有点灵气、才情。其次还真得有赖于大自然的、真山真水的陶冶,烟、云、岚、雾的蒙养。

      其三,是对所受的陶冶、蒙养进行分析、体味。其四是勤思多悟,琢磨墨色的变化。还有,那才是勤试苦练。以五个字概括之,即:才、养、味、悟、勤。

      只有这样,方能得用墨之妙、用墨之化。诚如大千先生说:“有的画家,运用他们纯熟而酣放的笔法,借着淋漓生动的墨汁,表现出山色空濛、林木蓊郁、烟云变幻之奇,使作品现出文学化韵律化的意境。”

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