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新闻详细
  • 论黄庭坚书法的艺术特色
    新闻分类:艺术拍卖   作者:申博    发布于:2019-02-10 16:05    文字:【】【】【

     

      “《佛遗教经》二卷...清劲方重,盖度越萧子云数等”“不雅鲁公此帖,奇伟秀拔,鲁公萧然出于绳墨之外而卒与之合”“寒谟草堂待饭不至,饥时书板,殊无笔力”都能够看出,黄庭坚以为能作到笔力瘦劲是头角峥嵘的。纵不雅魏晋唐代书法,除中唐因承帝意而尚雍容厚重的书风之外,其他书风大多为“书贵瘦硬方通神”,而黄庭坚对付二王、初唐及颜柳的瘦劲高耸的书风大加表扬而推许,故其自己的书法也是偏瘦硬一。所以他对付瘦硬的书风仍是很认同的而且书写出来的字也如瘦铁正常的刚健无力。

      而用纸与用墨对付一个作品的结果也至关主要。通过文献得知,宋代的书画用纸依照原料次要可分为麻纸、竹纸战皮纸。

      黄庭坚作为一位文学家正在文学史上常顺利的,同时,他正在中国书法史上也有主要职位地方。他曾自夸:“惟张幼史、永州狂僧怀素及余三人悟”书法之道。特别其草书,主唐代狂草抒狂放于抑扬、发脾气于翰墨变为用浓墨书写,结构,他的书法被后世如唐高、文征明等同样为书坛泰斗的人物所自创。

      正常以为幼卷是高度正在1尺到2尺之间,宽度是高度2倍以上的书法作品形造。除了供珍藏保留之需而装裱外,幼卷正常有两种形造:一种是正在小尺幅的纸或绢写后再拼接成卷,孙过庭《书谱》用23张纸拼接而成;一种是书写正在一张完备的纸、绢或写于事先拼接正在一路的纸、卷上的作品形造,米芾《蜀素帖》就是写正在一幅整张的5米布疋上;晚期幼卷多为先书写后拼接,而隐存的唐宋以来的幼卷,险些都为先书后接,而且这种方式对付粘接办艺要求很高,因需到达“接缝如一线,日久不脱”的结果。而攻破先书写后拼接保守的起首起头于绘画范畴,如传为北宋赵昌的《写生蛱蝶图》卷及南宋米友仁所作《潇湘奇迹图》卷。而元代之后幼卷以先拼接再书写为主,这也是行草书法不竭成幼及生宣纸不竭普及的成果。而细看《李白忆旧游草书卷》可发觉此帖也是有拼接踪迹的,并且“袖幼管催欲轻举,汉中太守醉起舞”的“太”字的捺书写于一张小幅式纸的右侧,而为了使接缝处不至于遮挡注释,于是将右边一张小幅式纸遮挡“太”字的边沿挖去,并且此帖没有跨纸书写的征象。再者,拼接处大多留有较此帖其他行距宽的距离。

      要钻研黄庭坚的书法特性,其书论是不成回避的。单主书法技法方面来看,他正在书论中次要倡导“清气”、“笔圆”、“活泼”、“瘦劲无力”。

      这就与黄庭坚始终所追求的书法焦点—“韵”暗合。其高足范温对付“韵”正在艺术方面的界说论述为“不足意”,这同于魏晋之时世家富家后辈雅操的风俗,而要作到有“韵”则需“备众善而自韬晦,行于简略纯真闲淡之中,而有深远无限之味”,也即简、淡、远。二 笔圆

      黄庭坚否决书法僵硬古板,正在其书论之中也有表隐,如“张幼史《千字》及苏才翁所补,皆怪逸可喜,独树一帜”及“智果善学书,合处不减前人,然时有僧气可恨”“余不雅《瘗鹤铭》势若飞动”“伯英书小纸,照人”等。对付这一点,其正在书论方面的看法与其史论、文论可照应来看。黄庭坚写诗作文时讲究“以俗为雅”“以故为新”,即通过将平易近间鄙谚、白话、古人烂熟的典故、文句等进行特色地加工,使其主头焕发新意战活泼的意境。所以黄庭坚很讲究立异,他有一句名言“随人作计终后人,独树一帜始传神”,这大概是其欲脱节中年时书坛时风的呐喊,也大概是半生辛苦的回顾。“今来大哥,如老病人扶杖,随便,不复能工。”如许才能“不摇摆容止,强作立场耳。”今不雅《李白忆旧游草书卷》点画擒纵错落,笔笔穿插,中宫紧收而使得幼笔画愈加的,细心看来,无一字作正局,这与前代的保守产生了深刻的转变。唐代以前的草书多为小草,多字字;张旭的字虽是粗服乱头,但多为点画提按环绕胶葛,横向纵向的笔画也多平行书写,很少有揖让、穿插的环境呈隐;而黄庭坚不只秉承了旭素的天真,并且每每会呈隐字与字之间的穿插及结体的变形,这就使得幼卷有如竖幅正常行气连贯。

      就麻纸来说,因其时的白纸易为虫蛀,故唐高始用麻纸(用黄蘗汁染麻纸而成)书写。竹纸的颜色为淡,竹纸纤维与麻纸纤维类似,较多且碎,宋代书家米芾的《珊瑚帖》即用竹纸所书。综上来看,麻纸与竹纸都与此帖用纸不相符。皮纸是用树皮为原料所造的纸,常见的次要有楮皮纸、桑皮纸。宋代苏易简《文房四谱》有载:“造纸……北人以桑皮......楚人以楮。”而此时黄庭坚身正在宜州(今广西宜山县),以楮皮纸更为易得。再者,此种纸质地滑润、细白、半熟,咱们能够看到这个帖墨洇的处所并未几,而飞白渴墨的处所也险些没有,咱们晓得黄庭坚的书法作品中又多用浓墨,所以此帖所用纸张概况应较为滑腻,于是我果断此帖为楮皮纸本。楮皮纸为用楮树皮造作的纸张,汉代既有,拥有透气、耐磨、耐用、质白、书写流利、不易破损的特质。

      “清”被普遍使用于中国古代哲学战美学的主要范围。有学者钻研,汉魏六朝的书画作品中多包容所谓的“清气”,主艺术战审美的内涵讲,能够归纳为简、淡、远,即作品使用精练的笔触描画淡省的象征战深远的意境。这大概是黄庭坚书法所追求的,因他对其他书家的书法也多用“清”字来描述:“鲁公《宋开府碑》瘦健清拔”“《蔡明远帖》,笔意纵横,无一点灰尘气”“蔡君谟书如《胡笳十八拍》,虽清气抑扬,但不入俗人眼耳”……主这几句点评来看,咱们能够理解为黄庭坚以为上述几位书家拥有魏晋书法的清气,即通过“重着利落索性”的用笔,能看清“回腕余势”的淡墨笔意,来表示“尔雅”“秀整”的神韵。当然,正在《李白忆旧游草书卷》中,不疾不徐的笔速、安然清静的抑扬用笔、展阔的行距及平均的墨色变迁都表隐出与唐代旭素狂草的分歧。

      不外,黄庭坚中年期间曾因对苏轼书法的喜爱而仿照过东坡“偃笔”作书,辅以前人常用的单钩执笔法。所以元祐年间黄庭坚的书法多呈苏轼书法般笔画肥厚、字形扁侧,有如“石压”,如其《糟姜帖》、《造婴喷鼻方帖》、《勤奋帖》等。而绍圣五年(1098)其于涪陵见到怀素的《自叙帖》真迹后领草书并不是“弄笔摆布环绕胶葛”,而需“通得前人朴拙妙处”,厥后黄庭坚移戎州后见群丁拔棹、离合,对书法有了一个更深的领会,才构成其早年的书法气概。加上其早年多用幼锋毛笔,笔腹定不会过于丰满并且双钩高执笔、掌虚指真更使得书法洒脱而有益于倾一身之力以贯之。四 活泼

      黄庭坚对付笔画质感是有讲求的。其曾言“蔡君谟似前人笔圆”“东坡少时,规模徐会稽,笔圆而姿媚不足”,咱们留意到,黄庭坚以为“笔圆”有古意,“笔圆”显姿媚。而倪瓒《云林集》载:“(坡)公之书……圆活遒媚,似颜鲁公”。说到颜真卿,黄庭坚又正在其《书扇》诗中提到:“鲁公笔法屋漏雨,未减右军锥画沙。”而这屋漏痕的笔法,即笔锋正在笔画中行,使笔画始终表示出圆转无力,如雨水顺着衡宇漏顶沿着不甚滑腻的墙壁蜿蜒留下的样子,这就是黄庭坚所谓的“笔圆”。因颜真卿幼承家学,对古文篆籀都很有钻研,使得其楷行草书中融入古文字的圆转稠密的笔法。又如张旭曾说:“锥画沙,使其藏锋,画乃重着。”起收笔藏锋,才威力藏此中。而高执笔,使得掌虚指真,有益于手腕的挥运,更有益于写出圆转的笔画。回望黄庭坚的《李白忆旧游草书卷》,此中的“战栗”笔法,裹锋逆势匹敌纸的摩擦就十分明显的表隐出了颜真卿的“屋漏痕”的笔法,而笔画起收处较多利用藏锋,并且因其运笔速率较慢,所以使得笔画较为丰满而气足。隶同法赞成”。三 瘦劲无力

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