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  • 中国当代艺术向看得太多了
    新闻分类:艺术拍卖   作者:申博    发布于:2019-06-27 18:36    文字:【】【】【

     

      ■专家指出,在中国当代艺术的起始阶段,模仿的确不可避免,这似乎是艺术发展一个绕不开的历史阶段。但是,通过模仿,中国当代艺术本来可以通往另一个方向,那便是走过模仿这个过程而建立起中国当代艺术的话语体系,从而正正地行走在国际化的道上,成为一种外向型的艺术。但如果我们依然是随着别人走,赶纽约、赶威尼斯、赶各种双年展,那么前景仍将不容乐观

      当代艺术家叶永青涉嫌长期抄袭比利时艺术家克里斯蒂安·西尔万一事,前几天传来最新消息。西尔万基金会发布公告称:基金会和西尔万已授权律师代理对该事件的处理。

      在此之前,该事件已经在艺术圈引发了多米诺骨牌效应:近日,苏富比决定撤拍原计划于上拍的叶永青作品;知美术馆也发布声明称,取消仍在进行中的叶永青新作收藏,正式提出退款要求……

      在业内人士看来,这起艺术抄袭事件出的,是当代艺术在中国发展到今天所共同面临的尴尬处境。艺术评论家陈履生指出,中国当代艺术用短短十数年时间走过从“现代”到“当代”的百年发展历程之后,却没有建立起属于自己的相应的理论体系与评价标准,从而孤悬于中国文化系统之外。摆脱对于的依赖,已经成为中国当代艺术的当务之急。

      之后,中国艺术猛然间与席卷欧美已久的现当代艺术热潮撞个满怀,很快便被推向革新的之中。知名艺术评论家高名潞曾评价,这个阶段艺术实践的主导倾向是拿来主义。几乎现代包括部分后现代诸流派的样式、手法均蜂拥而至,在中国艺术圈熙熙攘攘,摩肩接踵。这种外来的影响,不仅仅在于创作形式,同时也体现在市场上。上世纪90年代起,以盖伊·尤伦斯夫妇、乌里·希克为代表的大批收藏家地对中国当代艺术作品进行大规模收购,在市场行为的主导下,中国当代艺术像是更进一步被牵着鼻子走。

      在文化的强势影响下,中国当代艺术呈现出的所谓新貌其实不是文化自觉带来的。这是值得我们反思的。上海大学上海美术学院副教授马琳告诉记者,当代艺术的发展有其内在的生长逻辑,“从杜尚到超现实主义到博伊斯,创作和理论是相互推动的,从而构成了当代艺术史发展的一条线索。这种逻辑恰恰是中国当代艺术所缺失的。”◆下转第五版

      当代艺术过于依赖导致的另一个问题,就是没有自己的理论根基与体系。这已经成为阻碍中国当代艺术往前走的“”。因为这意味着我们是在的话语体系中执行自己的艺术行为,在的规则中寻找发展的方向,并且寻求的认同。陈履生这样描述中国当代艺术图景:“很多艺术家像赶集似的奋战在各种国外的双年展中,寻求接纳,积极表现。同时,通过商业代理人而介入市场之中,通过与艺术无关的市场手段而获得一定的身份地位。这些人根本没时间静下心来考虑艺术的问题,更别提担起一种社会责任来发展中国当代的艺术。因此,出现抄袭是早晚的事情。抄袭在一定程度上也反映了商业对于艺术的影响。”

      专家指出,在中国当代艺术的起始阶段,模仿当代艺术的确不可避免,这似乎是艺术发展一个绕不开的历史阶段。但是,通过模仿,中国当代艺术本来可以通往另一个方向,那便是走过模仿这个过程而建立起中国当代艺术的话语体系,从而正正地行走在国际化的道上,成为一种外向型的艺术,那么今天类似叶永青这样的事件也就不可能出现。

      在业内人士看来,今天,中国的当代艺术只能从文化的基因上来探讨自身的出,界当代艺术的发展中建立自己的话语体系,或者用中国人的方式来主导世界当代艺术的发展。如果我们依然是随着别人走,赶纽约、赶威尼斯、赶各种双年展,那么前景仍将不容乐观。

      真正能够引导话语权的作品只会在沉淀中产生。马琳以艺术家杜尚为例:他在生前的知名度远远不及今天,是1970年代比格尔的《先锋派》理论为他确立了艺术史上的定位。在马琳看来,今天的当代艺术家们与其急匆匆地批量生产或是进入市场,倒不如潜心创作、琢磨创新,时间自会给出评判。

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    点击次数:  更新时间:2019-06-27 18:36  【打印此页】  【关闭

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