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  • 陈设艺术丨居室陈设艺术中书法的文字内容与装
    新闻分类:展览资讯   作者:申博    发布于:2020-05-01 16:12    文字:【】【】【

     

      书法艺术,是中国及深受中国文化影响的周边国家和地区特有的一种文字美的艺术表现形式。它是中国汉字特有的一种传统艺术,也是陈设艺术中不可或缺的一个重要组成部分。书法作品,我们大致可以把它分为三大类,即展馆作品、居室办公会议场所作品和收藏作品。本文着重从一个书法艺术创作者的角度谈谈在居室书法作品陈设的认知和创作过程中的一些思考。

      当今社会,随着人们物质生活水平的日益提高,城市化进程的高速发展,房地产市场的持久繁荣,成片高楼大厦的鳞次栉比,人们在层面的需求也有了更高的追求。业主们自然要面对房屋的装修装饰等问题。在居家软装饰这方面,书画作品的选择与陈设无疑常重要的。而书法作品的陈设则更能深层次地彰显主人的文化、志向情怀和审美取向。一幅(组)从形式陈设到文字内容都很到位的书法作品更能提升居室的“雅气”和“文气”,给人以锦上添花的深刻印象,是家主、家庭乃至家族的体现,这也是一般绘画作品的美化所不能替代的,书画作品各尽其用而相得益彰。

      居室书法作品的量身创作较之于绘画作品给了我们更大的空间。我们在应约创作前首先要大致了解约书者的年龄性别、教育文化背景、从业性质、业余爱好以及审美取向等诸多方面的情况,才能做到有的放矢而不显唐突,以期达到言志悦心的效果和目的。

      书法作品的文字内容只是中国书法艺术的载体,而笔墨传承、意境表现和抒情达意等才是书法艺术本体的内容。一般说来,约书者在文字内容上都有所指定,我所接触内容最多的当数苏轼《念奴娇·赤壁怀古》和《沁园春·雪》等,还有就是“厚德载物”“惠风和畅”“上善若水”“酬勤”等脍炙人口的大句子。但还有部分朋友只有一个指向,这就要由我们书家来选择内容了,古今诗词歌赋中可供选择的空间也很大,一般都能选出大家都很满意的内容。还有部分作品内容要根据约书者的情趣志向和名字意境量身定制,或遴选或编撰,这当然就更花心思了。比如,有的朋友觉得自己平时工作中性格比较急躁,遇事不够冷静,遂约“平气”“心平气和”之类的内容作书装点办公室以自勉,但我觉得以上两句过于直白,于是换为“澄心轻裘”四字,“轻裘”取“轻裘缓带”之意,这样便既显文气又意蕴深远了,同样也能达到戒勉励志的效果。

      我们平时在创作居室书法作品时较为重视的一点就是不要犯忌,要统观多方面的因素以避免作品文字内容产生歧义。我就曾经见到过有书法家给人写的居室作品内容居然是杜甫的诗句:“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。”真不敢想象别人见此会是怎样的郁闷和尴尬。居室作品与展馆作品的审视性质是完全不同的。居室作品表现在“有限的审视距离,充分的审视时间”,而展馆作品却正相反。对于一件人们心仪的居室书法作品,我们不会担心出现“审美疲劳”,真实情况往往是,这些书法作品会弥久愈醇,给人以无限亲切之感。由此就引出我时常提到的“艺术作品的‘消费’”的概念,这里的“消费”不是指艺术品的收藏价值和交易流通,而是艺术品本身在当下所带给人们的赏心悦目的美的享受,当然还有达情励志、身心康宁的含义。现在毕竟是互联网时代了,许多过去传统的形式与都在悄然发生质的变化,我们所感受到的社会文明状态发展之快远远超出人们的想象。居室书法作品的形式主要表现在书体选择、关照和作品装饰三个方面。草书的飘逸大气,行书的典雅舒畅,篆隶的庄严厚重以及楷书的端庄安静,大家都各有所钟。居室书法作品的陈设立面主要涉及客厅、书房、饭厅和过厅。

      在陈设过程中,要有规划意识,不同的空间面积决定作品的尺寸大小和内在外在的分量,不要出现比例失衡的现象。例如,如果墙面在三至四米的宽度,通常考虑四尺,如果墙面宽在253五六米以上就用六尺或八尺(对开)。作品的布置当然还要关照书法作品与绘画作品以及立体摆件挂件的协调搭配。我们发现,许多朋友会把所有的墙面都挂画作品,这样给人的感觉既满又俗,所以适当地留空是十分重要的。作品一般采用、斗方、条屏、方联等形式。客厅书法作品无疑是整个居家书画作品布置的重点和亮点。还有一个容易被大家忽视的环节就是作品的装框装裱,传统的轴裱由于易污易旧易损的缺点,不利于作品品相的保持,已经很少被采用了,现在普遍采取装框的形式。而装框的线条材质肌理色泽的选择需要考虑居家装修的风格色调光效等因素,要使其和谐共荣。画框大致可分为中式、现代式和西画框三种,现在经常会看到用西画框装书法作品的,效果也很不错。只要倾注了感情,自己喜欢才是最重要的。关于作品陈设的悬挂方式大致可分为钉挂与线挂两种。钉挂简便易行,弊端就是伤墙面和不便移动,线挂雅致专业上档次,但需预设挂画线。此外,作品悬挂的高度也很重要,一般高度选在人站立视平线对准画面高度的黄金分割点(大约在视平线以下占画面高度的五分之二处)最好。中国书画作品作为居家文化陈设由来已久,但一直到宋元以后才以立轴形式逐渐走进寻常百姓家。这自然与这一时期的民居建筑结构、家具风格以及书画创作操作平台发生的巨大变化不无关系,但更是一种历史文化与社会生活状态发展的必然。书画作品的居家陈设,从悦目到赏心递进至沉浸、寄托、脉传及心灵抚慰。其形成的空间与时间以及心灵等维度的拓展丰富使我们的主观感受变得更加复杂和不可言喻,个中气息韵致甘情苦怀只有居者在心底有意无意中才能到。表与意、物与心之间一定有顾盼对答和眷恋,以至产生近乎于“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”的美妙境界。所以从某种意义上讲,书法作品艺术陈设的属性不仅仅表现在其装饰性上,同时也体现在它作为一种客观存在着的、东方特有的文化现象上。

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